SUSTITUCIONES DE ACORDES EN UN BLUES Y PARA OTRAS ESTRUCTURAS

 

4)

Imaj7

VIIº III7

VIm7 II7

Vm7 I7

IV7

IVm7 VIIb7

IIIm7 VI7

IIIbm7 VIb7

IIm7

V7

I7 VI7

IIm7 V7

5)

I7

Im7 / 4 en el bajo

I7

I7

IV7

IV7

I7

I7

V7

IV7

IIIb7sus7

IIb7sus4

6)

I7

IV7/9

I7 I#7

I7 I7/#9

IV7/9

IV7/9

I IIm7

IIIm7 IIIbm7

IIm7

IVm7 VIIb7/9

I7 IV7

I V+5

7)

I7

VIIm7 II7/9

VIm7

Vm7 I7

IV7/9

IVm

IIIm7

IIIbm7

IIm7

V7(#5)

I VI7

IIm7 V13

8)

I

IV/7 IV# º 7

I

I7

IV7

IV7 IV#º7

I

I

V7

II7 V7

I VI7

I V7

CAPÍTULO IV

SUSTITUCIONES DE ACORDES

De todas las sustituciones posibles de acordes  la más sencilla sería añadir extensiones a la cuatríada, formando los acordes de 9ª, 11ª, #11ª, 13ª y tensiones, obteniendo acordes de #5ª, b5ª, #9ª y b9ª,al hacer esta operación damos lugar a que el mismo acorde pueda ser llamado de varias formas y a que esto de lugar a que estemos  en dos o más tonos a la vez y nos permita por lo tanto improvisar con distintas escalas.

El acorde de dominante por la caracteristica que tiene de que resuelve en tonica y con la tensión que esto conlleva lo podemos sustituir por el acorde disminuido o de 7ª disminuida y, a su vez, la tónica de éste será la 9ªb, la 3ª, la 5ª o la 7ª del acorde de dominante. Ejemplo: G7 por Abdim, Bdim, Ddim o Fdim.

Podemos hacer lo mismo pero la tónica del disminuido sería la tónica del dominante. Ejemplo: G7 por Gdim (subdominante del dominante pero con la 9ªb). También lo podemos sustituir por el mismo pero con 4ª en lugar de 3ª mayor, dando lugar al acorde sus7.

Sustitución cromática: es normal que para resolver en un acorde se utilice el mismo tipo de acorde, un semitono por debajo o por encima. Ejemplo: Dm7, G7, Cmaj7, sustitución: Dm7, Ab7, G7, Cmaj7.

En el caso que sea dominante el sustituto, éste podría precederle el 2º grado. Ejemplo: Ebm7, Ab7, G7, Cmaj7.

Otro tipo de sustitución cromática sería cuando resolvemos por grados conjuntos, en la cual utilizamos el acorde disminuido de paso entre ellos. Ejemplo: |Cmaj7|Dm7|Em7| se sustituye por |Cmaj7|C#dim|Dm7|D#dim|Em7|.

Sustituyendo el acorde de dominante por su tritono cuando va a resolver en la tónica. Ejemplo: La progresión |Dm7|G7|Cma7| se sustituye por |Dm7|Db7|Cmaj7|.

Los grados tonales pueden ser sustituidos por los modales del siguiente modo:

  • I por III y por VI. Ejemplo: Cmaj7 por Em7 y por Am7. C6 por Am7.

  • IV por II. Ejemplo: Fmaj7 por Dm7.

  • V por VII. Ejemplo: G7 por Bm7b5.

Otras sustituciones:

  • V7 por V#dim y V7 por IVm7b5. Ejemplo: G7 por G#dim y G7 por Fm7b5.

  • V7 por VIIm7b5 o por Idim6.

En un acorde de dominante, cuando va a resolver en tónica podemos sustituir la 3ª por la 4ª justa y convertirlo en sus7, dicha nota es la tónica del acorde al que vamos a resolver .Este acorde la peculiaridad que tiene es que al no tener tercera no pide resolución y puede ser utilizado muchas veces como intro  o puente entre estructuras de una canción,en el jazz modal y mas tarde en los temas de fusión lo podremos escuchar más a menudo.Ver Ejemplo:

G7sus:Sol,do,re,fa

|G7|Cmaj7| por |G7sus|G7|Cmaj7|.

DOMINANTES SECUNDARIOS

Para pasar de un grado a otro en un tono podemos utilizar el dominante secundario del acorde al vamos a pasar esto nos creará la sensación de modulación transitoria con lo que dara más riqueza a la composición o al arreglo que estemos haciendo. Ejemplo: en vez de pasar de Cmaj7 a Am7, tocaríamos |Cmaj7|E7|Am7|.

DOMINANTES SECUNDARIOS EN LA TONALIDAD DE DO MAYOR

G7          A7    B7        C7     D7  E7     F7

Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7   Am7 Bm7b5(este acorde  es sustituido por Bb muchas veces para que el acorde tenga una quinta justa y sea más facil resolver en el).

 

V7 por IV con la tónica del V en el bajo. Ejemplo: G7 por F/G.

Sustituir el IV grado por el IVm al pasar a tónica. Ejemplo: |F|Fm|C|.

Cuando estamos en el acorde de tónica y queremos darle movimiento armónico podemos añadir los siguientes grados correlativos y volver al acorde de tónica o resolver en el siguiente acorde. Ejemplo: |Cmaj7|Cma7|Dm7|Em7|Cmaj7| o |Cmaj7|Dm7|Em7|Fmaj7|.

Cuando queremos crear tensión retrasando la resolución utilizamos un acorde que contenga una nota pedal y esté haciendo función de dominante, como es el caso del acorde que hemos visto antes, el subdominante con la tónica del dominante en el bajo. Ejemplo: |Dm7|G7| por |F/G|F/G|.

Un acorde mayor 6ª lo puedo sustituir por un m7 cuya tónica sea la 6ª. Ejemplo: C6 por Am7.

Un acorde de 9ª lo puedo sustituir por un m7b5 cuya tónica sea la 3ª Mayor de este acorde. Ejemplo: C9 por Em7b5.

Un m6 por un m7b5 cuya tónica sea la 6ª. Ejemplo: Cm6 por Am7b5.

Un m maj7 por un acorde aumentado cuya tónica sea la 3ª menor del acorde menor. Ejemplo: Am maj7 por C+.

Un m7 cuando esta estático y no resuelve en un tema modal se armoniza su modo dorio por cuartas y se sustituye por cualquiera de sus grados. Ejemplo: Dm7add4 por Em7add4.

Un acorde aumentado se puede sustituir por otro acorde aumentado de la escala de tonos de su tónica. Ejemplo: C+ por E+.

El maj7 lo podemos sustituir por un m7 cuya tónica sea la 7ª mayor del primero. Ejemplo: Cmaj7 por Bm7(Cma7#11/B).

Donde suele haber mucha variedad de sustituciones es en los dos últimos compases de un tema estándar, lo que recibe el nombre de tournaround. Estos son los más habituales:

| C Am7 | Dm7 G7 |

| C A7 | D7 G7 |

| Cmaj7 Eb | Ab Db |

| Cmaj7 Bb | Eb Db |

  | Cmaj7 Eb | Ab G |

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ARMONIZACION DE LAS ESCALAS Y ESTRUCTURA DEL BLUES

ARMONIZACIÓN DE LAS ESCALAS

ARMONIZACIÓN DE UNA ESCALA MAYOR

Por tríadas:

I            II        III     IV         V      VI      VII

mayor menor menor mayor mayor menor disminuido

Por cuatríadas:

I         II  III    IV     V     VI      VII

Maj7 m7 m7 maj7 7  m7 m7b5

ARMONIZACIÓN DE UNA ESCALA MENOR NATURAL

Por tríadas:

I              II                    III       IV           V            VI         VII

menor disminuido mayor menor menor mayor mayor

Ejemplo:

Am Bdim C Dm Em F G

Por cuatríadas:

I       II      III     IV      V   VI    VII

m7 m7b5 Maj7 m7 m7 maj7  7

Ejemplo:

Am7 Bm7b5 Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7

ARMONIZACIÓN DE UNA ESCALA MENOR ARMÓNICA

Por tríadas:

I            II               III             IV     V      VI        VII

menor disminuido aumentado menor mayor mayor disminuido

Ejemplo:

Am Bdim Caug Dm E F G#dim

Por cuatríadas:

I               II     III         IV   V       VI   VII

m maj7 m7b5 Maj7#5 m7    7   maj7 dim

Ejemplo:

Am maj7 Bm7b5 Cmaj7#5 DmE7 Fmaj7 G#dim

ARMONIZACIÓN DE UNA ESCALA MENOR MELÓDICA

Por tríadas:

I           II               III                      IV       V                    VI            VII

menor menor aumentado mayor mayor disminuido disminuido

Por cuatríadas:

I           II      III          IV      V      VI            VII

m maj7 m7 Maj7#5   7     7       m7b5 m7b5

Ejemplo:

Am Bm7 Cmaj7#5 D7 E7 F#m7b5 G#m7b5

Nota: cuando se compone una pieza en tonalidad menor es muy común combinar los acordes de los tres tipos de escalas menores.

Los grados tonales son: I, IV y V. El I es el más estable porque es el acorde de tónica. El IV grado es el subdominante y puede resolver tanto en la tónica como en el dominante. Y el V grado o dominante tiende a resolver en tónica.

Los grados modales son: II, III, VI y VII. El III y el VI tienen función de tónica. El II de subdominante y el VII de dominante. Es bastante normal que se sustituya el VII grado por el bVII dando como resultado un acorde mayor no diatónico pero con función de subdominante.

Nota: la estabilidad la da en mayor medida la similitud de notas con el acorde de tónica.

En progresiones con aire de blues suele utilizarse: I, bIII, IV, V, bVII o el Im.

Ejemplo:

C Eb F G Bb

Cm Eb F G Bb

En jazz es muy corriente que el V grado vaya precedido por el II, creando de este modo progresiones como las siguientes:

II V I

VI II V I

II V I IV

I VI II V

II V II V

Y esto se da tanto en tono mayor como en tono menor. Suele darse también en jazz que, además del V grado, otros acordes, según el grado que ocupen, lleven séptima, y que a dichos acordes se le añadan extensiones como la 9ª, 11ª y 13ª. También ocurre con frecuencia que en los acordes de dominante se altere la 9ª, aumentándola o disminuyéndola. Lo mismo ocurre con la 5ª.

En jazz más moderno, en los temas modales, suele armonizarse el modo dorio por cuartas, con el cual saldrían los siguientes grados:

I II III IV V VII VII

m7(add4) m7(add4) maj7(#11) 7(add4) m7(add4) m7(add4) maj7(add4)

Estos acordes no tienen quinta.

Según el modo tendríamos las siguientes progresiones:

  1. En el jónico los acordes que contienen el cuarto grado. Ej: en Do sería Fa, por lo tanto, Dm7, Fmaj7, G7 y, por supuesto, también Cmaj7, que hace función de tónica.

  2. En el dorio los acordes que contengan el sexto grado. Ej: en Do sería La, por lo tanto, Dm7, F7, Bbmaj7. El acorde de sexto grado no lo utilizaríamos.

  3. En el frigio los acordes que contengan el segundo grado. Ej: en Do serían Dbmaj7 y Bbm7.

  4. En el lidio los que tengan el cuarto grado. Ej: en Do serían Gmaj7 y Bm7.

  5. En el mixolidio los que tengan el séptimo grado. Ej: en Do serían Gm7 y Bbmaj7.

  6. En el eolio los que tengan el sexto grado. Ej: en Do serían Fm7, Abmaj7 y Bb7.

  7. En el locrio sería el quinto grado pero como es un intervalo de 5ª disminuida. No se suele utilizar.

Es corriente en los temas modales utilizar poliacordes, es decir, colocando la cuarta, séptima o novena en el bajo. Ej: C/D

ARMONIZACIÓN DEL MODO DORIO POR CUARTAS:

Ejemplo Dorio en C:

ARMONIZACIÓN DE LA ESCALA MAYOR

ARMONIZACIÓN DE LA ESCALA MENOR NATURAL

ARMONIZACIÓN DE LA ESCALA MENOR ARMÓNICA

ARMONIZACIÓN DE LA ESCALA MENOR MELÓDICA

Es habitual cambiar de tono o modular a una tonalidad que esté una 4ª o una 5ª por encima de la de partida, porque solo les separa una alteración más o menos. Estos tonos se llaman tonalidades vecinas porque tienen muchas notas en común.

PROGRESIONES DE BLUES

EN TONO MAYOR

1)

I7

IV7 (IV#º7)

I7

Vm7 I7

IV7

IV#º7

I7 IIm7

IIIm7 VI7

IIm7

V7

I7 VI7

IIm7 V7

2)

I7 dim

IV7

I7

Vm7 I7

IV7

IV#º7

Vm7 I7

IIIm7 VI7

IIIbm7 VIb7

IIm7

V7

I7 VI7

IIm7 V7

3)

I7

IV7

IIIm7 IIm7

I#m7 IV#7

IV7

IV7

I7 VII7

VIIb7 VI7

IIm7

(I7) V7

I7 VI7

IIm7 V7

ESCALAS(continuación)

                                           ESCALAS (Continuación)

 

ESCALA PENTATÓNICA

Las escalas pentatónicas son también muy habituales en la improvisación y se clasifican en:

  1. Mayores (tónica + 2ª mayor + 3ª mayor + 5ª justa + 6ª mayor)

  2. Menores ( tónica + 3ª menor + 4ª justa + 5ª justa + 7ª menor)

  3. Pentatónicas de dominante (tónica + 2ª mayor + 3ª mayor + 5ª justa + 7ª menor)

Se pueden utilizar tanto sobre un acorde como en una sucesión de acordes. La escala pentatónica mayor es como un modo mayor pero eliminando el cuarto y séptimo grado, y la pentatónica menor es como un modo menor pero eliminando el segundo y sexto grado. Hay una excepción en su utilización en el blues, pues si éste está en un tono mayor se gastan la pentatónica mayor y la menor indistintamente. A la pentatónica menor que se le añade la cuarta aumentada o la quinta disminuida se le denomina escala de blues y a dicha nota se la denomina Blue note.

Ejemplos:

  • Pentatónica mayor de Do: Do,re,mi,sol,la,do

  • Pentatónica menor de Do: Do,mib,fa,sol,sib,do

  • Escala de blues de Do: Do,mib,fa,fa#,sol,sib,do

  • Pentatónica de dominante de Do: Do,re,mi,sol,sib,do

Sobre los acordes se utilizaría así:

  • Maj7: pentatónica mayor desde la tónica, pentatónica menor desde la 3ª mayor, ídem desde la 6ª mayor y pentatónica menor desde la 7ª mayor.

  • 7: pentatónica mayor desde la tónica, pentatónica de dominante desde la tónica, pentatónica de dominante desde la 2ª mayor, pentatónica menor desde la 5ª justa.

  • Alterados: pentatónica menor desde la 3ª menor,pentatonica mayor desde la b9,pentatonica de dominante desde la #5 y desde la b5

  • m7b5: pentatónica de dominante desde la 6ª menor.

  • m7: pentatónica menor desde la tónica, desde la 2ª mayor y desde la 5ª justa.

ESCALA DE TONOS

Es una escala en la que, como su nombre indica, la distancia entre sus grados es de tonos enteros y tiene seis notas. Su uso suele ser sobre el acorde de dominante, ya que contiene 3ª mayor y 7ª menor y en acordes aumentados.

do,re,mi,fa#,sol#,sib

fa,sol,la,si,do#,re#,fa

sib,do,re,mi,fa#,sol#,sib

mib,fa,sol,la,si,do#,mib

lab,sib,do,re,mi,fa#,lab

reb,mib,fa,sol,la,si,reb

solb,lab,sib,do,re,mi,solb

si,do#,re#,fa,sol,la,si

mi,fa#,sol#,sib,do,re,mi

la,si,do#,re#,fa,sol,la

re,mi,fa#,sol#,sib,do,re

sol,la,si,do#,re#,fa,sol

ESCALA DISMINUIDA

Es una escala de ocho sonidos y la distancia entre ellos es siempre en este orden: tono, semitono, tono, semitono, etc. Su uso es sobre acordes de dominante a partir de la 3ª, 5ª, 7ª y 9ª disminuida o sobre acordes disminuidos.

Do,re,mib,fa,fa#,sol#,la,si,do

Fa,sol,lab,sib,si,do#,re,mi,fa

Sib,do,reb,mib,mi,fa#,sol,la,sib

Mib,fa,fa#,sol#,la,si,do,re,mib

Lab,sib,si,do#,re,mi,fa,sol,lab

Do#,re#,mi,fa#,sol,la,sib,do,do#

Fa#,sol#,la,si,do,re,mib,fa,fa#

Si,do#,re,mi,fa,sol,sol#,la#,si

Mi,fa#,sol,la,sib,do,reb,mib,mi

La,si,do,re,mib,fa,fa#,sol#,la

Re,mi,fa,sol,lab,sib,si,do#,re

Sol,la,sib,do,do#,re#,mi,fa#,sol

 

 

 

 

 

ESCALAS Y SU ARMONIZACION

CAPÍTULO III ESCALAS Y ARMONIZACIÓN

ESCALAS

Antes hemos visto la estructura de la escala mayor y su relativa menor, que es la menor natural, y las tres escalas derivadas de esta, que son la menor armónica, la menor melódica y la menor oriental. Ahora vamos a ver lo que denominamos modos derivados de las anteriores escalas y su aplicación en la improvisación sobre los acordes.

  • Si, en una escala mayor, comenzamos por el primer grado y acabamos en el mismo, se le denomina modo Jónico y se aplica sobre los acordes maj7.

  • Si lo hacemos sobre el segundo grado, se le denomina Dorio y se aplica sobre un acorde m7. En este caso, al ser prácticamente igual que una escala menor natural, se resalta la nota que lo diferencia, es decir, la 6ª mayor.

  • Si lo hacemos sobre el tercer grado se le denomina Frigio y se aplica sobre un acorde m7 o sobre un acorde mayor cuando queremos tocarlo en flamenco. La diferencia es la 2ªmenor con respecto a la menor natural.

  • Si lo hacemos sobre el cuarto grado se denomina Lidio y se aplica sobre un acorde maj7 y se resalta la nota que lo diferencia de la escala mayor, es decir, la cuarta aumentada.

  • Si lo hacemos sobre el quinto grado se llama Mixolidio y se aplica sobre un acorde de 7ª de dominante. En este caso se resaltará la 7ª menor, que es la que lo diferencia de la escala mayor.

  • Si lo hacemos sobre el sexto grado se llama Eolio que es la menor natural.

  • Si lo hacemos sobre el séptimo grado se llama Locrio y se aplica sobre un acorde m7b5. Las diferencias con una escala menor natural son la 2ª menor y la 5ª disminuida.

    MODO JÓNICO (maj7 y 6)

    (do,re,mi,fa,sol,la,si,do)

    (fa,sol,la,sib,do,re,mi,fa)

    (sib,do,re,mib,fa,sol,la,sib)

    (mib,fa,sol,lab,sib,do,re,mib)

    (lab,sib,do,reb,mib,fa,sol,lab)

    (reb,mib,fa,solb,lab,sib,do,reb)

    (solb,lab,sib,dob,reb,mib,fa,solb)

    (si,do#,re#,mi,fa#,sol#,la#,si)

    (mi,fa#,sol#,la,si,do#,re#,mi)

    (la,si,do#,re,mi,fa#,sol#,la)

    (re,mi,fa#,sol,la,si,do#,re)

    (sol,la,si,do,re,mi,fa#,sol)

    MODO DORIO (m7 y m6)

    (do,re,mib,fa,sol,la,sib,do)

    (fa,sol,lab,sib,do,re,mib,fa)

    (sib,do,reb,mib,fa,sol,lab,sib)

    (mib,fa,sol,lab,sib,do,reb,mib)

    (lab,sib,dob,reb,mib,fa,solb,lab)

    (do#,re#,mi,fa#,sol#,la#,si,do#)

    (fa#,sol#,la,si,do#,re#,mi,fa#)

    (si,do#,re,mi,fa#,sol#,la,si)

    (mi,fa#,sol,la,si,do#,re,mi)

    (la,si,do,re,mi,fa#,sol,la)

    (re,mi,fa,sol,la,si,do,re)

    (sol,la,sib,do,re,mi,fa,sol)

    MODO FRIGIO

    (m7 y Mayor en flamenco)

    (do,reb,mib,fa,sol,lab,sib,do)

    (fa,solb,lab,sib,do,reb,mib,fa)

    (sib,dob,reb,mib,fa,solb,lab,sib)

    (mib,fab,sol,lab,sib,dob,reb,mib)

    (lab,sib,dob,reb,mib,fab,solb,lab)

    (do#,re,mi,fa#,sol#,la,si,do#)

    (fa#,sol,la,si,do#,re,mi,fa#)

    (si,do,re,mi,fa#,sol,la,si)

    (mi,fa,sol,la,si,do,re,mi)

    (la,sib,do,re,mi,fa,sol,la)

    (re,mib,fa,sol,la,sib,do,re)

    MODO LIDIO (maj7)

    (do,re,mi,fa#,sol,la,si,do)

    (fa,sol,la,si,do,re,mi,fa)

    (sib,do,re,mi,fa,sol,la,sib)

    (mib,fa,sol,la,sib,do,re,mib)

    (lab,sib,do,re,mib,fa,sol,lab)

    (reb,mib,fa,sol,lab,sib,do,reb)

    (solb,lab,sib,do,reb,mib,fa,solb)

    (si,do#,re#,mi#,fa#,sol#,la#,si)

    (mi,fa#,sol#,la#,si,do#,re#,mi)

    (la,si,do#,re#,mi,fa#,sol#,la)

    (re,mi,fa#,sol#,la,si,do#,re)

    MODO MIXOLIDIO (7)

    (do,re,mi,fa,sol,la,sib,do)

    (fa,sol,la,sib,do,re,mib,fa)

    (sib,do,re,mib,fa,sol,lab,sib)

    (mib,fa,sol,lab,sib,do,reb,mib)

    (lab,sib,do,reb,mib,fa,solb,lab)

    (reb,mib,fa,solb,lab,sib,dob,reb)

    (solb,lab,sib,dob,reb,mib,fab,solb)

    (si,do#,re#,mi,fa#,sol#,la,si)

    (la,si,do#,re,mi,fa#,sol,la)

    (mi,fa#,sol#,la,si,do#,re,mi)

    (re,mi,fa#,sol,la,si,do,re)

    (sol,la,si,do,re,mi,fa,sol)

    MODO EOLIO (m7)

    (do,re,mib,fa,sol,lab,sib,do)

    (fa,sol,lab,sib,do,reb,mib,fa)

    (sib,do,reb,mib,fa,solb,lab,sib)

    (mib,fa,sol,lab,sib,dob,reb,mib)

    (lab,sib,dob,reb,mib,fab,solb,lab)

    (do#,re#,mi,fa#,sol#,la,si,do#)

    (fa#,sol#,la,si,do#,re,mi,fa#)

    (si,do#,re,mi,fa#,sol,la,si)

    (mi,fa#,sol,la,si,do,re,mi)

    (la,si,do,re,mi,fa,sol,la)

    (re,mi,fa,sol,la,sib,do,re)

    MODO LOCRIO (m7b5)

    (do,reb,mib,fa,solb,lab,sib,do)

    (fa,solb,lab,sib,dob,reb,mib,fa)

    (sib,dob,reb,mib,fab,solb,lab,sib)

    (mib,fab,sol,lab,sib,dob,reb,mib)

    (lab,sib,dob,reb,mib,fab,solb,lab)

    (do#,re,mi,fa#,sol,la,si,do#)

    (fa#,sol,la,si,do,re,mi,fa#)

    (si,do,re,mi,fa,sol,la,si)

    (mi,fa,sol,la,sib,do,re,mi)

    (la,sib,do,re,mi,fa,sol,la)

    (re,mib,fa,sol,lab,sib,do,re)

    (sol,lab,sib,do,reb,mib,fa,sol)

Arpegios de cuatriadas más significativos en los 12 tonos

Vamos a ver los arpegios de los acordes de cuatridas mas sgnificativos en los doce tonos:

ARPEGIOS DE ACORDES: CUATRÍADAS (EN TODOS LOS TONOS)

MAYOR CON 7ª MAYOR = T + 3ª + 5ª + 7ª

Cmaj7 = DO, MI, SOL, SI

Fmaj7 = FA, LA, DO, MI

Bbmaj7 = SIb, RE, FA, LA

Ebmaj7 = MIb, SOL, SIb, RE

Abmaj7 = LAb, DO, MIb, SOL

Dbmaj7 = REb, FA, LAb, DO

Gbmaj7 = SOLb, SIb, REb, FA

Bmaj7 = SI, RE#, FA#, LA#

Emaj7 = MI, SOL#, SI, RE#

Amaj7 = LA, DO#, MI, SOL#

Dmaj7 = RE, FA#, LA, DO#

Gmaj7 = SOL, SI, RE, FA#

MAYOR CON 7ª MENOR

C7 = DO, MI, SOL, SIb

F7 = FA, LA, DO, MI

Bb7 = SIb, RE, FA, LAb

Eb7 = MIb, SOL, SIb, REb

Ab7 = LAb, DO, MIb, SOLb

Db7 = REb, FA, LAb, DOb

Gb7 = SOLb, SIb, REb, FAb

B7 = SI, RE#, FA#, LA

 

E7 = MI, SOL#, SI, RE

A7 = LA, DO#, MI, SOL

D7 = RE, FA#, LA, DO

G7 = SOL, SI, RE, FA

MENOR CON 7ª MENOR

Cm7 = DO, MIb, SOL, SIb

Fm7 = FA, LAb, DO, MIb

Bbm7 = SIb, REb, FA, LAb

Ebm7 = MIb, SOLb, SIb, REb

Abm7 = LAb, DOb, MIb, SOLb

C#m7 = DO#, MI, SOL#, SI

F#m7 = FA#, LA, DO#, MI

Bm7 = SI, RE, FA#, LA

Em7 = MI, SOL, SI, RE

Am7 = LA, DO, MI, SOL

Dm7 = RE, FA, LA, DO

Gm7 = SOL, SIb, RE, FA

MENOR CON 7ª MENOR Y 5ª DISMINUIDA

Cm 7b5 = DO, MIb, SOLb, SIb

Fm7b5 = FA, LAb, DOb, MIb

Bbm7b5 = SIb, REb, FAb, LAb

Ebm7b5 = MIb, SOLb, SIb, REb

Abm7b5 = LAb, DOb, MIb, SOLb

C#m7b5 = DO#, MI, SOL, SI

FA#m7b5 = FA#, LA, DO, MI

Bm7b5 = SI, RE, FA, LA

Em7b5 = MI, SOL, SIb, RE

Am7b5 = LA, DO, MIb, SOL

Dm7b5 = RE, FA, LAb, DO

Gm7b5 = SOL, SIb, REb, FA

ACORDE DISMINUIDO (MENOR CON 5ª DIS Y 7ª DIS) TAMBIÉN 6ª MAYOR (º 7)

Cdim = DO, MIb, SOLb, SIb

Fdim = FA, LAb, DOb, MIb

Bbdim = SIb, REb, FAb, LAb

Ebdim = MIb, SOLb, SIb, REb

Abdim = LAb, DOb, MIb, SOLb

C#dim = DO#, MI, SOL, SIb

F#dim = FA#, LA, DO, MIb

Bdim = SI, RE, FA, LAb

Edim = MI, SOL, SIb, REb

Adim = LA, DO, MIb, SOLb

Ddim = RE, FA, LAb, DOb

Gdim = SOL, SIb, REb, FAb

 

ACORDES DE 6ª MODO JÓNICO (6)

C6 = DO, MI, SOL, LA (do,re,mi,fa,sol,la,si,do)

F6 = FA, LA, DO, RE (fa,sol,la sib,do,re,mi,fa)

Bb6 = SIb, RE, FA, SOL (sib,do,re,mib,fa,sol,la,sib)

Eb6 = MIb, SOL, SIb, DO (mib,fa,sol,lab,sib,do,re,mib)

Ab6 = Lab, DO, MIb, FA (lab,sib,do,reb,mib,fa,sol,lab)

Db6 = REb, FA, LAb, SIb (reb,mib,fa,solb,lab,sib,do,reb)

Gb6 = SOLb, SIb, REb, MIb (solb,lab,sib,dob,reb,mib,fa,solb)

B6 = SI, RE#, FA#, SOL# (si,do#,re#,mi,fa#,sol#,la#,si)

E6 = MI, SOL#, SI, DO# (mi,fa#,sol#,la,si,do#,re#,mi)

A6 = LA, DO#, MI, FA# (la,si,do#,re,mi,fa#,sol#,la)

D6 = RE, FA#, LA, SI (re,mi,fa#,sol,la,si,do#,re)

G6 = SOL, SI, RE, MI (sol,la,si,do,re,mi,fa#,sol)

ACORDES MENOR 6ª

Cm6 = DO, MIb, SOL, LA

Fm6 = FA, LAb, DO, RE

Bbm6 = SIb, REb, FA, SOL

Ebm6 = MIb, SOLb, SIb, DO

Abm6 = LAb, DOb, MIb, FA

C#m6 = DO#, MI, SOL#, LA#

FA#m6 = FA#, LA, DO#, RE#

Bm6 = SI, RE, FA#, SOL#

Em6 = MI, SOL, SI, DO#

Am6 = LA, DO, MI, FA#

Dm6 = RE, FA, LA, SI

Gm6 = SOL, SIb, RE, MI

Acordes y su clasificación

En este nuevo apartado vamos a ver los acordes, sus tipos y su clasificación:

ACORDES

Se forman superponiendo terceras a partir de una nota llamada tónica.

TRÍADAS

El acorde fundamental es la tríada, que puede ser mayor, menor, aumentado y disminuido. Está formado por una tónica, que es la nota que da nombre al acorde, una 3ª y una 5ª. A partir de dicha tónica, según como sean estos intervalos, serán de un tipo u otro.

Acorde mayor:

M: Tónica + 3ªMayor + 5ªJusta Ej: DO, MI, SOL

Acorde menor:

m: Tónica + 3ªmenor + 5ªJusta Ej: DO, MIb, SOL

Acorde aumentado:

+ : T + 3ªM + 5ªaug Ej: DO, MI, SOL#

Acorde disminuido:

dim ó º: T + 3ªm + 5ªdis Ej: DO, MIb, SOLb

Hay otras tríadas que no entrarían en esta clasificación que son:

Sus2: T + 2ªM + 5ªJ Ej: DO, RE, SOL

Sus4: T + 4ªJ + 5ªJ Ej: DO, FA, SOL

CIFRADOS

Acorde de 5ª- C5: los acordes de 5ª no se pueden considerar acordes porque no contienen la 3ª con respecto a la tónica, por lo cual no son ni mayores ni menores y queda reducido a un intervalo de quinta y duplicando a veces la tónica una octava por encima. Suele utilizarse en rock porque el uso de una distorsión potente impide tocar el acorde completo con claridad.

Ej: C5: DO, SOL

Acorde mayor – C

Acorde menor – Cm

Acorde disminuido – Cdim o C º

Acorde aumentado – Caug o C +. (Cualquiera de las tres notas es tónica porque la distancia entre ellas es de 3ª mayor. En el caso de la guitarra cada cuatro trastes es el mismo acorde pero en otra inversión).

Acorde suspendido de 4ª – Csus4

Acorde suspendido de 2ª – Csus2

 A continuación vais a ver los graficos en el mastil de este tipo de acordes:

CUATRÍADAS (acordes de cuatro notas)

maj7: T + 3ªM + 5ªJ + 7ªM Ej: Cmaj7 = DO, MI, SOL, SI

7: T + 3ªM + 5ªJ + 7ªm Ej: C7 = DO, MI, SOL, SIb

(llamado también acorde de dominante)

m (maj7): T + 3ªm + 5ªJ + 7ªM Ej: Cm maj7 = DO, MIb, SOL, SI

m7: T + 3ªm + 5ªJ + 7ªm Ej: Cm7 = DO, MIb, SOL, SIb

m7b5: T + 3ªm + 5ªdis + 7ªm Ej: DO, MIb, SOLb, SIb

dim o º7: T + 3ªm + 5ªdis + 7ªdis Ej: DO, MIb, SOLb, SIb

(En este acorde cualquiera de las 4 notas es tónica ya que la distancia entre ellas es de 3ªmenor. En la guitarra cada tres trastes es el mismo acorde pero en otra inversión).

6: T + 3ªM + 5ªJ + 6ªM Ej: DO, MI, SOL, LA

m6: T + 3ªm + 5ªJ + 6ªM Ej: DO, MIb, SOL, LA

maj7/#5: T + 3ªM + 5ªaug + 7ªM Ej: DO, MI, SOL#, SI

maj7/b5: T + 3ªM + 5ªdis + 7ªM Ej: DO, MI, SOLb, SI

sus7: T + 4ªJ + 5ªJ + 7ªm Ej: C7 = DO, FA, SOL, SIb

7#5: T + 3ªM + 5ªaug + 7ªm Ej: C7#5 = DO, MI, SOL#, SIb

7b5: T + 3ªM + 5ªdis + 7ªm Ej: C7#5 = DO, MI, SOLb, SIb

m(+5): T + 3ªm + 5ªaug Ej: DO, MIb, SOL#

add9: T + 3ªM + 5ªJ + 9ª Ej: Cadd9 = DO, MI, SOL, RE

m(add9): T + 3ªm + 5ªJ + 9ª Ej: Cmadd9 = DO, MIb, SOL, RE

Acordes de 9ª

Maj9: T + 3ªM + 5ªJ + 7ªM + 9ª Ej: Cmaj9 = DO, MI, SOL, SI, RE

6/9: T + 3ªM + 5ªJ + 6ªM + 9ª Ej: C6/9 = DO, MI, SOL, LA, RE

9 ó 7/9: T + 3ªM + 5ªJ + 7ªm + 9ª Ej: C9 = DO, MI, SOL, SIb, RE

m9: T + 3ªm + 5ªJ + 7ªm + 9ª Ej: Cm9 = DO, MIb, SOL, SIb, RE

mMaj9: T + 3ªm + 5ªJ + 7ªM + 9ª Ej: CmMaj9 = DO, MIb, SOL, SI, RE

7/b9: T + 3ªM + 5ªJ + 7ªm + 9ªdis Ej: C7/9b = DO, MI, SOL, SIb, REb

7/#9: T + 3ªM + 5ªJ + 7ªm + 9ªaug Ej: C7/#9 = DO, MI, SOL, SIb, RE#

9sus4: T + 4ªJ + 5ªJ + 7ªm + 9ª Ej: C 9 = DO, MI, FA, SIb, RE

Acordes alterados

7/#5/#9: T + 3M + 5aug + 7m + 9aug Ej: C7/#5/#9 = DO, MI, SOL#, SIb, RE#

7/#5/b9: T + 3M + 5aug + 7m + 9dis Ej: C7/#5/b9= DO, MI, SOL#, SIb, REb

7/b5/b9: T + 3M + 5dis + 7m + 9dis Ej: C7/b5/b9 = DO, MI, SOLb, SIb, REb

7/b5/#9: T + 3M + 5dis + 7m + 9aug Ej: C7/b5/#9 = DO, MI, SOLb, SIb, RE#

Acordes de 11ª

Maj7#11: T + 3M + 5J + 7M + 9 + 11aug Ej: Cmaj7 = DO, MI, SOL, SI, RE, FA#

7#11: T + 3M + 5J + 7m + 9 + 11aug Ej: C7#11 = DO, MI, SOL, SIb, RE, FA#

m11: T + 3m + 5J + 7m + 9 + 11 Ej: Cm11 = DO, MIb, SOL, SIb, RE, FA

Acordes de 13ª

Maj13: T + 3M + 5J + 7M + 9 + 11 + 13 Ej: Cma13 = DO, MI, SOL, SI, RE, FA, LA

13: T + 3M + 5J + 7m + 9 + 11 + 13 Ej: C13 = DO, MI, SOL, SIb, RE, FA, LA

(en guitarra se suele omitir la 9ª y la 11ª)

7/b13: T + 3M + 5J + 7m + b13 Ej: C7/b13 = DO, MI, SOL, SIb, RE, FA, LAb

sus13: T + 4J + 5J + 7m + 9 + 13

A partir de los acordes de 9ª, 11ª y 13ª hay notas que podemos omitir a la hora de tocar el acorde. En primer lugar, hay que destacar las notas guía que son la tercera y la séptima, después vendrían las extensiones y, por último, la quinta y la tónica, que las podríamos omitir.

Cuando tocamos un acorde, según la disposición de las notas, le llamamos de la siguiente manera:

  1. Si la tónica está en el bajo, le llamamos posición fundamental

  2. Si es la 3ª, 1ª inversión

  3. Si es la 5ª, 2ª inversión

  4. Si es la 7ª, 3ª inversión

    En cada una de estas posiciones, si la segunda o tercera nota empezando por arriba la invertimos y la bajamos una octava, se le denomina Drop, sería así: Drop 2, Drop 3, etc. En guitarra suele ser muy usual el Drop 2 y Drop 3.

    POSICIONES DE DROP 2 Y DROP 3 PARA GUITARRA

    Cuando en el cifrado se quiere indicar que se toque otra nota diferente a la tónica, escribiremos el acorde más el signo / y después la nota que queremos tocar en el bajo. Ej: Cmaj7/G.

    Cuando se coloca en el bajo una nota que no es del acorde, como la 9ª o la 4ª, puede dar lugar a lo que se llama poliacorde, que puede tener doble función armónica. Ej: F/G es un F mayor con la 9ª en el bajo y también un G9sus4; C/F sería un Fmaj9, así una progresión II V I sería: (G/D) Dm7 | F/G | Cmaj9 |. En jazz modal es corriente esto, lo cual nos permite improvisar sobre el acorde con dos enfoques distintos.

    Hay otro tipo de acordes que en lugar de armonizarse por terceras lo hacen por cuartas. De estos hablaremos más adelante.